Ambient (пер. анг. – "окружающий", "обволакивающий"). Есть несколько версий появления такого рода музыки, хотя, наверное, всё же вернее относить амбиент в особую категорию, не музыкальную. У него нет точного определения, нет даты рождения - это всё так же аморфно, как и он сам. Найти отголоски амбиента можно практически в любом виде музыки, но при этом, там в основе лежит совсем другая музыкальная культура. Можно долго спорить, был амбиент всегда или он был придуман человеком. Первое определение верно на столько, насколько и второе. Ещё с древних времён люди попадали во всё многообразие звуков, шорохов и магической силы, находящихся в округе звуков. Любой ритуал не обходился без аккомпанемента бубнов и всяческого рода ритуальных музыкальных инструментов, создавая тем самым настроение и расположения для лучшего вхождения в транс. В наше время амбиент значительно поменял свой облик. Шаманы давно остались в прошлом, как и духи которым они поклонялись. Вот тут и имеет место вторая версия происхождения такого явления как Ambient. Всё таки амбиент является музыкой, законченным произведением, а не саундтреком выдранном из окружающего мира. Как раз на этом моменте нам можно вспомнить такого человека как Brian Eno (настоящее имя Brian Peter George St.Jean le Baptiste de la Salle Eno), игравшего до этого "происшествия" в Glam Rock-группе Roxy Music. Есть своего рода предыстория рождения амбиентной музыки и выделения её в отдельную музыкальную стилистику. Находясь в больнице, Брайн, был прикован к своей постели и не зная куда себя деть и чем себя занять, он стал вслушивался во все звуки и шорохи, что находись вокруг него. Совершенно неожиданно он осознал, что воспринимает шумы как какую-то абстрактную музыкальную композицию - отголоски природных звуков сплелись в подобие мелодической структуры. Он стал с этим экспериментировать - прислушивался, смешивал в воображении ещё с рядом других звуков. И вот, после выписки из больницы, он вернулся к своей работе, но при этом не забыл свои мысленные эксперименты с окружающими звуками. В последствии он стал экспериментировать и с полевыми записями. Выставлял микрофон во двор, носил его везде с собой и записывал самые разнообразные звуки окружающей среды и отголоски протекающей жизни. Всё это он обрабатывал, микшировал и сводил. Полученные записи образовали серию работ под общим названием Ambient. Собственно вот так в 70-х годах, в музыке появился термин - Ambient. В цифровой век трудно не обойти тот факт, что есть электронный, так называемый "синтетический" амбиент, состоящий лишь из синтетических, не природных, звуков. Если считать классическим амбиентом амбиент Brian Eno, где использованы шумы из окружающей жизни, обрывки фраз и различные природные звуки, то электронный амбиент - это сплошное использование электронной техники и электронных средств в создании звукового ландшафта. Из-за такого подхода, данный вид амбиента является достаточно тяжёлым для восприятия. Правильно это или нет, это уже решать вам. Хочется лишь отметить то, что "синтетическая" музыка в целом, состоящая полностью или частично из компьютеризированных звуков, наделена от части плохим для неё качеством - холодом, отсутствием, если это угодно, души, той, которая присуща всем произведениям искусства. Но всё же это вовсе не мешает ему существовать, и является даже некоторой изюминкой. Для любого вида классической амбиентной музыки характерны следующие признаки, наряду с различными психо-акустическими эффектами: атмосферность Под этим подразумевается использование звуков природы, любой другой окружающей среды человека, а также попытки создания картин космоса, другой планеты, другого измерения и времени. Создание во внутреннем пространстве человека некую целостную эмоциональную картину. фоновость Отсутствие внятного акцента на происходящие действа в музыкальном полотне, тем самым, создавая состояние отрешённости или наоборот, ощущение участия в каком-то событии, переживании которое стремиться донести автор. наличие вязкого и бесформенного ритма, или же его полное отсутствие Зачастую вместо ритма используются пульсации. В произведении они могут быть, как и в виде мало заметного фрагмента, так и пронизывать его полностью. отсутствие или же наличие, но аморфной мелодии Мелодия, как и ритм, в амбиенте несут скорее вспомогательную нагрузку, нежели делают акцент на этом. Практически всегда при использовании мелодии, композиция превращается в коллажное полотно. упор на более "мягкие" звуки Как правило, здесь имеется полное отсутствие резких звуков, как и резких поворотов событий, всё представляет собой тягучие пассажи, которые в последствии вырисовывают нужную картину. отсутствие вокала Амбиент является той музыкой, которую надо пропускать через себя, а наличие вокала делает это затруднительным, т.к. мозг стремиться распознавать знакомые слова тем самым, отвлекаясь от музыки. Вокал зачастую заменяется редкими речевыми семплами, это может быть своеобразный манифест, текст со смыслом, или же просто набор "нужных" фраз. довольно продолжительное время композиции, от 8 и более минут. Dark Ambient есть ничто иное как некоторый осколок от классического Ambient, отличительной чертой которого является иной спектр вызываемых эмоций и состояний (зачастую животных и нечеловеческих), а так же наличием другой, "тёмной", атмосферы, мёртвой и наполненной полной отрешённостью. Dark Ambient зачастую граничит с различной индустриальной и шумовой музыкой откуда и черпает звукообразование и идейные составляющие. Большинству произведений так же отведена основная роль, в котором фигурируют шумы и различный гул, нередко использование звуков работающих механизмов и лязг железа. Практически все, что выходит под маркой Dark Ambient является электронным амбиентом, но в нём так же активно используются полевые записи и различные музыкальные инструменты, зачастую самодельные. Так же для него характерен более грязный звук и изрядная доля эксперимента над слушателем и его ушами. Если вдаться в историю возникновения Dark Ambient, как отдельного стиля, то он будет отставать от своего старшего брата примерно на десяток лет. Первые задатки Dark Ambient можно было наблюдать ещё у Current 93 (альбом Nature Unveiled, 1984), но как уже сложилось с амбиентом, его первооткрывателем считается другой человек, а именно Lustmord (альбом Heresy, 1989). Именно он, как и Brian Eno, вывел данный вид музыки в отдельно стоящий стиль. Говорить про амбиент и разделять его очень сложно в силу своих естественных размытых границ. Как говорилось выше, изначально он был не структурирован. Но сейчас можно встретить и структурированный амбиент с ярко выраженным ритмом или же наоборот, где царит полный минимализм. Так же не обошла участь его со смешиванием с музыкой другой стилистики и преподнесения слушателю довольно многообразного диапазона самых разных звуков. Пройдёмся по наиболее выделяемым видам классического и Dark Ambient'а. Traditonal Ambient Непосредственно классический Ambient, прародитель целого отдельного крыла такого рода музыки. Отцом, которого является Brian Eno, который его успешно популяризовал. С ним началась повальная тенденция на создание различного рода акустических ландшафтов и звуковых пейзажей. Здесь музыка спокойно и чиста, можно даже порой сказать, что она здесь особенно прозрачна и невинна. Что слушать: Aphex Twin, Brian Eno, Delerium, Tangerine Dream. Illbient (IDM / Ambient) Он может быть мрачным и немного зловещим или непредсказуемым и погруженным в шум. Но почти всегда сохраняется его размеренный ритм и минорные вибрации. Атмосфера грязных городских задворок, шорох газет, звуки машин и работающих светофоров, что говорит об основной концептуальной (и интеллектуальной) природе музыки. Может Вам мало города? Возможно, Вы просто его не слышали. По настоящему. Что слушать: Autechre, Kattoo, Mnemonic, Photophob, Cyclotimia. Psychedelic Ambient (Psychedelic Trance / Ambient) Так же сюда затесался и представитель около клубной музыкальной формации в лице Chillout, а по-простому Psychedelic Ambient, он предстаёт перед нами сладким, тягучим, но всё же с градусом и бьющий по мозгам. Скорее даже он относится к Trance-музыке, но, напившись решивший удариться в глубины сознания и показать всем присутствующим, откуда грибы растут. Что слушать: Aes Dana, Shpongle, Shulman, Solar Fields. Space Ambient (Space Music / Ambient) Бескрайние просторы, которых на Земле просто нет. Как же не попытаться передать весь этот спектр свободы, ну и можно добавить пару действующих лиц в лице орбитальных кораблей, а также затеять войну среди просторов Вселенной, а-ля StarWars. Зачастую холодная атмосфера, безжизненная и пустая, но обладающая достаточной силой для ухода в глубь Вселенной себя. Что слушать: _Algol_, Adelbert von Deyen, Cyclotimia, Lilu Zarin, Mars Everywhere. Dark Ambient Зачастую здесь присутствуют отголоски Industrial, Noise-музыки, но в тоже время он достаточно мягок с присущей атмосферой безысходности, которая медленно обволакивает слушателя. Здесь царит мрачный взгляд из пустых коридоров с некогда ходившими по ним людьми, мёртвые поля войны, но с ещё витающим духом тех времён, закоулки ваших заблудших душ, где гуляет пустота рядом с воющим ветром. Что слушать: Camanecroszcope II, Iszoloscope, Raison d'erte, Lustmord. Industrial Ambient (Industrial / Dark Ambient) Является своего рода базовым жанром. В качестве исходных материалов используется практически всё, что можно найти в индустриальной музыке - индустриальные шумы и звуки работающей техники, жизнь проводов и механизмов. Зачастую всю индустриальную эстетику можно встретить именно здесь. Невероятная атмосфера сегодняшнего дня, отображенная в другом свете, свете лампочки с надписью <ВКЛ/ВЫКЛ>. Что слушать: Atrium Carceri, Bad Sector, Coil, Dead Factory, Deutsch Nepal, Lustmord, MZ.412, Ариу Кара. Drone Ambient (Drone, Minimal Music / Ambient) Вязкий и тягучий звук, низкочастотные гудения, завывания, бесконечный мир странных монотонных звуков и пугающей, но одновременно завораживающей атмосферы, которая к слову может быть весьма яркой. Даже можно сказать, что это музыка созданная для медитации, но конечно не в привычном понимании этого слова. Что слушать: Troum, Maeror Tri, Necropolis, Yen Pox. Noise Ambient (Death Industrial, Noise / Dark Ambient) Dark Ambient с ещё более больной атмосферой изрядно приправленной шумами. Зачастую Noise Ambient является синонимом Death Industrial, который ещё больше уходит в абстрактное звучание. Так же к нему могут относиться некоторые Noise и Musique Concrete-музыканты. Что слушать: Aube, Bad Sector, First Human Ferro, 2nd Off The Cuff, Misery, Cthulhu Biomechanical. Ritual Dark Ambient (Ritual, Tribal / Dark Ambient) Основной упор при создании данного вида музыки является погружение в таинства ритуалов, и сопричастности к ритуальному действу. В произведении часто имеет место ритмические структуры сыгранные на барабанах, ритуальные позвякивания колокольчика или биение в бубен. Зачастую материал в данном направлении записывается в живую. Так же здесь можно выделить небольшую часть музыки с использованием особой техники получаемых звуков - Tribal, которая очень хорошо передаёт дух шаманизма. Что слушать: Allerseelen, Herbst9, Ildfrost, Старуха Мха. Gothic Dark Ambient (Gothic, Ethereal / Dark Ambient) Именно здесь Dark Ambient является наиболее мелодичным. Так же иногда присутствуют NeoClassic-элементы, что придаёт некоторый шарм, индустриальная основа звука мешается со всевозможными отголосками хоралов, колокольных звонов, подслащивается мелодическими зарисовками на электронных и акустических инструментах, являя на свет виды готических соборов, цветных витражей и заброшенных монастырей. Что слушать: Anthesteria, Arcana, Raison d'erte. Funeral Ambient (Horror / Dark Ambient) Условное деление, прежде всего своё возникновение он оправдывает сборником посвящённому Лавкрафту (Tribute To H.P.Lovecraft, 2006). Каждая композиция написана как саундтрек к одному из произведений, не зря же выбор пал на Лавкрафта, ведь именно у него в книгах довольно пугающая атмосфера, теперь она доступна и в виде музыкальных композиций. Медленная, но при этом ритмичная фактура. Запах ухода в другой мир, где слышно как последний гвоздь вбивается в черепную коробку и тебя медленно закапывает в достаточно мелодичный амбиент. Что слушать: Stijn Van Cauter, Psyho. Black Ambient (Black Metal / Dark Ambient) Является порождением металлической культуры, её самых грязных и злых слоев. Для Black Ambient характерен грязный звук, использование размазанных гитар, очень медленных драм-машин, рычащего или хрипящего вокала, зачастую отстранённость от мелодизма в пользу синтезаторных какофоний. Представителями как несложно догадаться являются как нынешние, так и бывшие Black-металлисты. Что слушать: Burzum, Dromos, Vinterriket, Rikket, Nordvargr, Karna, Udumbal. Folk Ambient (Folk, Pagan / Ambient) Основателем данного подвида принято считать Burzum. В основном это коллажированная музыка, представляющая из себя череду шумов вперемежку с музыкальными фрагментами фольклорных мотивов. Что слушать: Burzum, Ледовая пустошь, Лихолесье, Кали-Юга.-------------------------
Dark Ambient
Введение
Начнем с того, что сразу оговоримся, употребляя термин dark ambient, не всегда имеется в виду некий конкретный музыкальный жанр. Зачастую, упоминая о dark ambient, подразумевается некое мрачное минорное атмосферное звучание того или иного коллектива, когда саму музыку затруднительно четко и однозначно определить под какой-либо из менее размытых музыкальных ярлычков. Такое положение дел создает полнейшую неразбериху и путаницу у многих потребителей подобного рода музыкального материала. К примеру, можно встретить мнение, что шведский проект ARCANA или норвежский one-man-band BURZUM (поздние альбомы) работают в направлении dark ambient что, на мой взгляд, является совершенной ошибкой.
Таким образом, целью данной статьи является внесение некоторой доли ясности в дремучий вопрос определения понятия dark ambient через: указание критериев, по которым можно было бы с весьма большой долей уверенности определить, можно ли слушаемый звуковой фрагмент или произведение целиком отнести к области dark ambient, обзор музыкальных и идеологических корней dark ambient, установление предположительных родоначальников направления и выделение наиболее характерных работ в этом направлении.
Так что же стоит за таким понятием как dark ambient ?
Первое что стоит упомянуть dark ambient это суб-жанровое явление в более общем направлении, именуемом просто ambient. Отличительной чертой dark ambient, по сравнению с другими эмбиентными под-жанрами, является особый спектр исследуемых состояний, переживаний, эмоций. Описывать всю шкалу транслируемых посредством dark ambient образов бессмысленно и посему я ограничусь перечислением только некоторых эпитетов, которые можно встретить при чтении рецензий на dark ambient альбомы: dark (темный), gloomy (сумрачный), horrific/horror (ужасающий/ужас), cathedral (соборный), gothic (готический), isolation (уединение), grim (зловещий), ritual (ритуальный), joyless (безрадостный), winterly (зимний, безрадостный) и прочее в том же духе.
С эмоциональной и образной стороной dark ambient мы в некотором роде определились, теперь определимся непосредственно с образующим понятием ambient. Андрей Горохов, в своем Was ist Techno? ver.2.2, весьма расплывчато определяет ambient как обволакивающую или атмосферную музыку с размытым и как бы вышедшим из фокуса саундом, также он говорит что в ambient могут присутствовать мелодия и ритм, а могут и отсутствовать и если музыка не прыгает с кочки на кочку, а медленно течет или неспешно колышется на одном месте, то с большой долей вероятности можно говорить об ambient . Такое определение несколько отлично от определения ambient а у Дмитрия Толмацкого, который пишет что: основными отличительными признаками "эмбиэнта" являются отсутствие четкой мелодии и ритма (особенно барабанного - вместо ритма может присутствовать некая внутренняя пульсация) и атмосферное, прозрачное и обволакивающее звучание.
На мой взгляд такие определения являются не полными и не могут отразить все тенденции развития этого около-музыкального направления, не дают четкого представления о всех возможных вариантах проявления dark ambient music.
В нашем понимании, ambient (и dark ambient в частности) - это особое
психо-акустическое пространство, характеризующееся:
1 атмосферностью;
Под атмосферностью будем понимать способность звукового материала стимулировать во внутреннем психическом пространстве человека некую целостную образно-эмоциональную картину. Это сфера субъективных фантазий (личных ассоциаций), представленных авторских концептов и идей (например посвящение альбома лавкравтовскому культу Ктулху), образной звуковой оформленности (например, сэмплы церковных хоралов, звуки шагов, порыкивания демонов и прочие звуковые картинки )
2 фоновостью;
Под фоновостью будем понимать свойство звукового материала не акцентировать на себе внимание слушателя на превалирующем участке в продолжительности звучания. Ambient не акцентирует внимание на музыкальном событии, а только лишь создает фон, который в свою очередь может способствовать возникновению состояния абстрактной отрешенности от звукового действа или наоборот, создавать ощущение участия в каком-то событии, ощущение сопричастности в переживании транслируемых образов (например, в звучании проектов с оформленной ритуальной эстетикой).
3 отсутствием определяющей роли ритма и мелодии в организации такого пространства; Этот критерий можно назвать определяющим для ambient. Если в акустическом эмбиентном поле и появляется ритм или мелодия, то эти элементы несут лишь вспомогательную нагрузку, а основную образующую роль неизменно выполняет игра со звуковыми тоновыми модуляциями. Мелодии и ритмы могут присутствовать внутри ambient ных композиций как фрагментарно, так и пронизывать весь материал от начала и до конца, являя добавочную линию в создании общей психо-акустической структуры. Формирование подобного добавления может осуществляться как при помощи вставок различных семплированных музыкальных фрагментов, так и
посредством параллельного не акцентированного музыкального сопровождения. Таким образом, эмбиентные альбомы часто становятся более похожими на лоскутные полотна, будучи коллажироваными по своей структуре из различных музыкальных и просто звуковых частей.
Таким образом, мы вывели ряд критериев, охватывающих в общем случае все пласты человеческого восприятия (1 - субъективный, 2 - субъективно-психологический и 3 - объективный, опирающийся на классическое представление о музыке как об организации звука посредством звуко-тональных, ритмических и мелодических отношений), которые с весьма большой вероятностью могут определить степень отношения звукового материала (музыкального фрагмента или произведения целиком) к области dark ambient а. Но все это скорее относится не к конкретному музыкальному стилю, а к некому весьма широкому понятию, обширному классу звуковых явлений от musique concrete или obscure electronics до ritual (industrial) music и noise областей. В дальнейшем, когда в контексте будет
упоминаться Dark Ambient это будет значить что речь идет о данном явлении в более общих чертах. А когда будет писаться dark ambient (или например с приставками gothic или horror), то это будет значить что говориться о конкретном музыкальном стиле, характеризующимся темным минорным мягким, без резких экстремумов, текучим (или, наоборот, статичным) саундом, основная роль в котором отведена электронному шуму/гулу.
Немного о истории и разнообразии
Легенда о возникновении такого явления на музыкальной сцене как ambient хорошо описана в Industrial Culture Extended FAQ Толмацкого и я не буду тратить здесь место на пересказ этой истории. Перейдем сразу к dark ambient. Проведя некоторое исследование, покопавшись в различных каталогах и расспросив некоторых знатоков данного направления мною было обнаружено, что наиболее ранним альбомом в сфере dark ambient большинством признается LUSTMORD овский Heresy, датированный 1989-м годом. Более ранних представителей от dark ambient мною обнаружено не было. Другое дело обстоит, если взглянуть на это явление с более широких позиций, тогда к возрасту жанра Dark Ambient можно будет смело прибавить еще лет 5, например, обратившись к ранним ritual industrial экспериментам CURRENT 93, а именно к альбому 1984-го года Nature Unveiled , но такая точка зрения весьма спорна и имеет своих строгих противников.
Идейные корни по формированию акустического пространства в dark ambient безусловно лежат в области классического ambient а конца 70-х - начала 80-х (Брайн Ино), но вот способы звукообразования и сам дух dark ambient отталкиваются от базы индустриальных и ритуальных экспериментов THROBBING GRISTLE, SPK, LUSTMORD, CURRENT 93, KORPSES KATATONIK / ZERO KAMA, электро-акустических экспериментов Асмуса Титченса (ASMUS TIETCHENS) и иных пионеров мрачных звуковых просторов. В начале 90-х проектов, играющих подобную музыку стало довольно много, что вполне позволило говорить действительно о существовании такого музыкального направления как dark ambient.
С самого начала развития dark ambient родилась тенденция к обогащению арсенала транслируемых эмоциональных состояний посредством смешения аскетичных абстрактных пейзажей industrial dark ambient с идеями ritual music, gothic и horror эстетикой, грязным саундом power electronics и death industrial (ранние записи, датированные 1988-м годом у MASCHINENZIMMER 412, первые эксперименты Роджера Карманика в LILLE ROGER).
Бастионами- alma mater для ранних dark ambient ных коллективов стали в начале 90-х годов такие лэйблы как Side Effects, Staalplaat, Cold Meat Ind., Dark Vinyl, Old Europa Cafe.
Помимо dark ambient в области ambient параллельно существует еще ряд под-жанров, которые часто, с легкой руки, относят к dark эстетике, но которые по сути никакого отношения к таковой не имеют. Примером тому могут служить такие направления как drone ambient (MAEROR TRI, TROUM, TARKATAK) или этнические эмбиент от Матиаса Грассова (MATHIAS GRASSOW), VIDNA OBMANA, Клауса Вэйзэ (KLAUS WIESE), ALIO DIE. За полтора десятка лет в dark ambient выкристаллизовались свои специфические под-жанры с характерным узнаваемым саундом.
Industrial dark ambient можно сказать что это базовый под-жанр в dark ambient, он базируется на самом аскетичном и строгом арсенале в звуковыражении.
LUSTMORD, LULL, STUPOR, WERKBUND, TOMBSTONE
Gothic dark ambient один из наиболее интересных и разнообразных под-стилей в dark ambient. Индустриальная основа звука мешается со всевозможными семплами хоралов, колокольных звонов, подслащивается мелодическими зарисовками на электронных и акустических инструментах, являя на свет сказочные виды готических соборов, цветных витражей, заброшенных монастырей, величественных замков и прочих уместных образов.
RAISON d ETRE, SEELENBLUT, SHINJUKU THIEF, DESIDERII MARGINIS, MORTIIS
Horror dark ambient в принципе этот под-жанр во многом пересекается с gortic dark ambient, только вот с несколько иным акцентом в эстетическом оформлении образов. Здесь больший упор делается на привнесение в музыку атмосферу страха, ночных кошмаров, в череде образов более уместными становятся темные заброшенные подземелья, населенные призраками и прочей нечистью. PROFANE GRACE, ASMOROD, MEGAPTERA, NORDVARGR.
Ritual dark ambient в отличие от gothic dark ambient здесь больший упор идет на создание настроения присутствия и сопричастности ритуальному действу. В звуковом фоне могут появляться ритмические структуры, ритуальные позвякивания в колокольчик или биение в бубен. Зачастую материал в данном направлении записывается вживую.
AGHAST, BATCHAS, ARCHON SATANI.
Medieval/folk dark ambient в основном это коллажированная музыка, не имеющая какого-то общего постоянного звукового фона и представляющая на суд слушателям некую череду шумов и гула вперемежку с музыкальными фрагментами медиевальных фольклорных мотивов.
THE MOON LAY HIDDEN BENEATH A CLOUD, BOOK OF WISDOM, WOLFSKIN
Black ambient порождение металлической культуры, ее самых черных и злых слоев. Характерен грязный саунд, использование размазанных электро- и бас-гитар, очень медленных драммашин, рычащего или хрипящего вокала, зачастую нарочитая отстраненность от мелодизма в пользу синтезаторных какофоний.
DARKNESS ENSHROUD, MORDOR, SHADOWCASTER
(c) Fazgir
Herbst9 - Enenuru
06:37